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　　亚新体育近年来播出的扶贫剧各具特色，视角和聚焦对象各有不同，展现我国在脱贫攻坚工程上的“全面性”。虽说扶贫剧属于小众题材，但明星的加盟也起到了助推的作用，专业团队、大牌导演也为剧集的专业性保驾护航。

　　从已播出的扶贫剧来看，质量是整体过关的，尤其是近日央视热播的脱贫攻坚重点剧目《那山那海》仅播出一天，收视率便达到全国第一，该剧从两个线索切入，体现观风寨的贫困以及扶贫致富的道路。

　　扶贫题材电视剧聚焦作为国家行动的脱贫攻坚，以共视的创作视角见证了新时代中国乡村的巨变，以共述的叙事策略强化了反贫减贫的观众认同，以共情的艺术魅力勾连了时代、民心、人性。

　　而多部扶贫题材电视剧直接取材于脱贫攻坚一线的生动故事，以宏阔的视野观照大时代的大变迁，以细腻的手法刻画脱贫攻坚的人物群像，呈现了乡土中国、乡村社会的深刻嬗变。

　　例如《一个都不能少》《枫叶红了》《绿水青山带笑颜》《遍地书香》《花繁叶茂》《金色的索玛花》《最美的乡村》《山海情》等剧集，在展现时代巨变、呈现反贫故事、激发观众情感上都具有艺术特色，为未来的扶贫题材电视剧的创作提供些许启示亚新体育。

　　例如在真实的时代背景下的《山海情》，在戈壁荒滩开疆辟土，没水没电狂沙漫天，涌泉村一夜之间跑回来七户人家。刚分配工作的马得福（黄轩饰）与父亲马喊水（张嘉益饰）挨家挨户劝说。

　　于是，“贫困”有了直观的描摹：家徒四壁的土坯房，躺在炕上的村民道出了“三兄弟”同穿一条裤子的现实窘境；地上跑来一只珍珠鸡，原来是被吃得只剩一头的“扶贫鸡”；无论是“水花”“喊水”还是“水旺”，村里人的名字都带有“水”字；就连从福建赶来扶贫的干部和专家，也在火车上遭了一回小偷。

　　以及将视角聚焦在依山沿海的少数民族的《那山那海》，该剧也从两个线索切入，体现观风寨的贫困以及扶贫致富的道路。畲族人艰难探索山路，开山修路、种植葡萄、养猪……但是山区的环境恶劣，一起台风就将所有东西都付之一炬，房屋倒塌压死了雷家唯一之前的牛，台风来袭的时候山体滑坡严重堵住了道路，还有学校也都坍塌，学生没有办法学习……山虽然养育了畲族人，也给他们的生活造成了困难。

　　而另一方面，观风寨的山下就是海，山下的人通过养殖水产发家致富，与贫困落后的雷家形成鲜明的对比，比如要招雷恒水做上门女婿的人家就是山下有钱的养殖大亨。

　　种种情形，看似是村民不通事理，实则是贫困下的无奈。而剧中的扶贫干部并非万能，也无“主角光环”，村民的不理解、技术上的不懂行、手中资源的不足，那些细枝末节、很生活化的现实难题都刻画在了剧情细节之中。

　　正是因为在电视剧影像呈现中的脱贫攻坚与现实展开的脱贫攻坚基本同步，因此这份真实的“难”，才让观众对“小人物”有了共情，对“大时代”也就有了理解，而将国家视角中的主题性内容与民众视角中的社会性问题结合起来呈现，也是扶贫题材电视剧获得广泛认可与热烈回应的主要原因。

　　脱贫攻坚这场发生在中国大地上的伟大实践，在国家视角中是国家战略与国家行动的合一，在民众视野里是民生巨变和幸福生活的融合。而近些年的扶贫题材影视剧也在叙事话语策略、人物主体塑造以及民族艺术元素彰显等方面都形成了鲜明的影像特色。

　　扶贫题材影视剧有着较为具体的时空背景与较为明确的事件和原型，从已经播出和上映的扶贫题材作品来看，主线多基于真人真事选材和改编，将叙事重点聚焦在脱贫攻坚的开展中，以驻村干部、村委骨干、返乡创业者、农村有志青年等为叙事主体，通过具体生动的故事画面反映贫困山村的脱贫致富之路以及人的思想变化。

　　比如《那山那海》，该剧不仅与当下时代紧密结合，而且拥有长达四十年的时间跨度。该剧的开头是从上世纪80年代开始讲起的，从没有一家有彩电、彩礼500元都付不起的时代，讲到本世纪20年代，展现了在我党扶贫干部的领导下，畲族一步步从贫困走向共同富裕的过程，更能体现出我党在实现共同富裕道路上的英明决策。

　　总的来说，当下的扶贫题材剧都注重了大视野与小叙事的融合，大视野营造了大气、深沉的艺术味，小叙事传递了细腻、真实的人情味，以共视、共述、共情作为艺术路径，与时代与民心产生深度勾连，既展现了我国扶贫道路上的一抹亮眼成绩，同时也是国产扶贫题材电视剧在叙事上的一大飞跃。